不少恐怖片皆取材自一些真實的故事或傳說，給人總有一瓣喺左近的感覺，藉以增加觀眾的投入感。台灣的恐怖片亦然，紅衣小女孩、魔神仔的傳說相繼拍成電影，還有近年台北的靈探勝地錦新大樓，多年來因火災和自殺事件已奪走數十條人命，靈異傳說也因此流傳，就連香港的潘姓「鬼王」也曾到訪。近年也有電影取材錦新大樓，例如去年的《鬼天廈》，還有最近公映的《鬼們之蝴蝶大廈》，早前導演錢人豪專程來香港宣傳，特別與他詳談電影的製作。

猛鬼大樓

「Covid的時候，我因為離婚所以帶著小孩搬去酒店住，那酒店在臺北市很OK的，因為疫情所以很便宜，整層樓只有我和小孩，經常聽到外面有很多聲音，於是我向服務生反映，但他說隔壁沒有人住。我在酒店住了兩三個月，期間就寫一個鬼故事好了。」《鬼們之蝴蝶大廈》就這樣孕育出來。

一般來說，恐怖片的取景地是不會公開的，原因是避免影響在該處生活的人。但一些眾所週知的地點則例外，甚至會被用作宣傳，錦新大樓就是其中一個最典型的例子。電影早前曾辦了場特映會，並請了立法委員來，委員找了很多錦新大樓的住戶來看，大家都說好，因為都更的關係，他們反而希望多加宣傳。

錦新大樓的傳說紛紜，其中一個原因是昔日多場做成傷亡的大火災，因大樓是玻璃帷幕建築，失火時煙和冒都不易走出去，「有次火災好像死了13或14個人，可是送到醫院的時候多了一具屍體。」

墮樓也常與錦新大樓連結，最家傳戶曉的是「燒肉粽事件」，一名女子跳樓壓死在樓下賣肉粽的男子。提到墮樓意外，錢人豪提起拍攝此片時一些匪夷所思的巧合。

「大樓已經有好幾年沒有出過意外，但到我們要開拍的時候，記者會當天就有人跳樓，接着開鏡的時候又有人跳，拍到中間有媒體探班時又有人跳，那時候覺得怪怪的。到殺青當天，我們想不要再跳了，當天真的沒有跳樓的消息，但到第2天製片向我說，昨天大樓又有人跳，身軀卡在防火箱，到第2天才被人發現，幸好那個人沒有死。其後，上映前的媒體試片又有人跳樓，到正式上映時又有人跳，很奇怪，從開拍到上映已跳了6個，下檔之後就沒有人跳樓了。電影上映時，錦新大樓的業主特別找了4個法師去幫整棟大樓超度，覺得好像我們打擾到他們。」

除了錦新大樓，電影也一併參考獅子林、西寧國宅和南機場的傳說放到電影中。

獅子林在日治時期是淨土宗的東本願寺，民國時被拆卸改建成警備總部，是當年囚禁政治犯的地方，其後警備總部搬到景美後再改建成商業大樓。想起萬仁作品《超級大國民》，片中年輕的許毅生（林揚 飾）在戒嚴時期因參加讀書會被警備總部逮捕並判刑十六年，出獄後的他獨自走到台北街頭，經過現在的獅子林，再想起昔日被囚的地方。錢人豪表示電影原本打算在獅子林內的新光戲院首映，但最終都不能如願。

「老闆說這邊不能放鬼片，晚上9點以後戲院是不會營業的，因為晚上有很多人在走廊上走來走去。」

還有西寧國宅，這裡除了城市傳說，還有電影的想像。例如蔡明亮的《洞》、張作驥的《當愛來的時候》、程偉豪的《目擊者》。大廈即將因都更成為歷史，現在已十室九空，錢人豪原本想在那裡拍攝，但最後都不能成事。南機場整宅也是有故事和感覺的地方，陳玉勳執導的《10+10：海馬洗頭》曾在那裏取景，該處是台灣第一個有抽水馬桶的高級住宅，隨著時代變遷，現已演變成一個擠迫破落的鳥籠公寓。那一幢幢外牆建了籠仔的紅磚建築群，配合周邊夜市的喧鬧氛圍，其實也是一個充滿特色和活力的地方。

靈異經歷

除了上述都市傳說外，錢人豪還把他的自身靈異經歷放到電影中。他初中時住在臺北市圓環的九龍大廈，當時大廈有個設施挺有想像空間，那是一條連接各層至地下的管道，是住客丟垃圾的地方，蓋口設在每一層的轉角，打開蓋子就可直接將垃圾丟到地下室，電影中有一幕也呈現這種掉垃圾的狀況。

「小時候住在九龍大廈的時候，有一天警察來了，原來有人把嬰兒從那裡丟下來，發出很大陣臭味，我記得很清楚，後來那個丟垃圾的通道就被封了。」

錢人豪從小就被寄養在鄉下，由於家很擠逼，所以他睡在走廊，而那裏也讓他碰過不少光怪陸離的事情。

「小時候有時睡到一半，床頭怎麼會有人呢？也許是鄰居，也許是鬼壓床，現在都很難想像小時候是怎麼走過來的，對於我來說並不是傳說，是我的親身經歷，我都把這些放到故事內。」

搭景

原本電影有打算在上述的大廈實地取景，可惜最後都不被允許，劇組只能搭景拍攝，而當中環境和格局的設計想像是來自錢人豪小時候住過的九龍大廈，還有位於信義路與大安路交界的信維國宅。片中詭異的六樓，那綠色地磚和牆壁，還有走廊放洗衣機的狀況正是參考信維國宅。

「信維國宅其實很像香港的九龍城寨，裡面亂七八糟什麼都有，在大樓一樓，牛肉麵水餃店雜貨店什麼都有，裡面的房間都小小的，我是用這樣的格局搭的，然後再將錦新大樓的故事放進去。」

香港電影也是搭建場景的靈感來源，錢人豪不諱言受到很多香港電影的影響。例如他的前作《屍城》曾搭了一個有香港味道的走廊，很多人看過《蝴蝶大廈》後也問他是否參考了麥浚龍的《殭屍》？「因為香港的走廊很有feel。」

錢人豪說臺北其實也有一些老大樓是這樣子，他回憶昔日在林森北路的戲院門口擺地攤，那時候有間東光百貨，內裡就像香港的樣子。

「它是圓形的大樓，每一層都有三四十戶，小套房住了很多一樓一鳳，那種狹窄和油油膩膩的空間是蠻有味道的。」

錢人豪特別提到一場戲，女主角被困在水塔中，被30多具屍體包圍，其中一張海報是這個畫面，這是導演最喜歡的海報。水塔是搭建的，飾演30多具屍體的演員都是AV女優，他希望全裸，但後來發行公司說不行，因為露點會令電影變成限制級，於是他便叫女優們貼胸貼，但女優的經紀人表示不露點要收貴一點，因為比較麻煩。

「這場戲比想像中難拍，30幾個全裸的女優，有些要化妝成男的，我們還做了很多假的屍體，全部都塗油，沒想到當天拍攝時寒流襲來，因為要在天台拍攝，每個人都冷得要死。那場戲非常不好拍，但是畫面是蠻不錯的，縱使那場戲是不合理的，水塔其實放不了那麼多人，但我覺得這是戲裡面的一個亮點。」

難以解釋的狀況

拍靈異題材都有不少禁忌，錢人豪表示正常來說都會請一位法師做顧問，並請道士或師傅來開壇，但這次劇組有三分之一是基督徒，當中包括主演尹馨和白靈，為了配合不同信仰的工作人員，劇組做了兩次開鏡，一次是法師來，另一次是牧師。「兩樣東西都做了，但都有人跳樓啊，後來我在想是不是有衝突了。」

這次劇組沒有請法師從頭跟到尾，因為基督徒不燒香，但片中飾演虐待太太的演員也是基督徒，當中有一幕SM的段落，他一邊打自己背，口中念的是聖經。錢人豪問他有沒有衝突，他說沒有問題。

「其實拍這類戲照理來講會有很多顧忌，我們沒有請法師，在拍戲的過程中確實發生很多難以解釋的事情，在臺灣叫做有好朋友來關心。」

電影拍攝時發生數不清的突發狀況，其中一單與曹祐寧有關。

「一般來說演員在工作前都會拜拜，工作人員也會弄一個小小的桌子給他們，但那天曹祐寧忘了拜拜就直接上戲，拍攝期間突然嘭的一聲巨響，一台燈墮在他跟前，假若他再行前一步，那燈就砸在他身上。於是他便立刻去拜拜，為求一個心安。」

另一單與尹馨和安心亞有關。

「當時我同時拍另外一部影集，很多演員是double的，我記得有一場戲拍尹馨跟安心亞去北投陽明山的溫泉，本來是借男生的大眾池拍攝，但我覺得兩位是女演員，去男生的大眾池好像不太乾淨，於是就轉去女生池拍攝。拍到一半，外面突然兵荒馬亂，並有救護車在外面，原來男浴池剛剛死了一個人。哇，不能讓演員知道隔壁死了一個人，如果我們仍選擇在男浴池拍的話，那就糟糕了。」

拍畢這場戲已接近午夜，劇組詢問了相關法師的意見，不能讓工作人員自己下山，他說那個靈魂沒有離開，可能會找替身。由於當時不能讓工作人員知道有人死亡這件事，所以導演便藉辭請食宵夜留住所有工作人員，不讓他們單獨回家。

想法的改變

與錢人豪的前作比較，這套沒太強調暴力的元素，聚焦的是人性。他的改變很大程度是當上爸爸的關係。

「那時候的《京城81號II》在大陸非常成功，收好幾億，照常理來講，我應該留在大陸發展，可是我選擇回來臺灣，因為我想陪孩子長大。」

因為孩子的關係，他想做另一種電影。「要多一點人性，多一點親情的牽絆，多一點有理由的犧牲。以前我完全講究視覺暴力和血腥，美其名是暴力美學，那其實沒有理由。」

他強調人性的重要，近期更愛上韓國導演李滄東的作品。「我最近看了李滄東的《薄荷糖》，還有《綠洲》，發覺都很溫的，但會很難過。我以前會覺得為什麼要拍戲來讓人難過，後來發覺不能這樣解釋，你要讓人家有共鳴。我希望接下來的作品能夠多一點緩慢的暴力。」

過去他會以非科班出身的背景而自豪，但現在的他覺得這是缺點，這讓他忽略了很多東西。「我覺得「導演你進步了」其實不是褒而是貶，對一個已經做了20多年電影的導演來講，這句話聽起來怪怪的，但後來我接受了，因為這句話說我在改變。」

他特別提到胡波的作品《大象席地而坐》，一部接近4小時的電影讓他非常佩服，電影是尹馨介紹他看的，觀影過程竟比想像中快，若是昔日的他絕不會有興趣觀看。另一部讓他深刻的是姜秀瓊和關本良合導的《乘着光影旅行》，這是關於李屏賓的紀錄片。

「原來賓哥每一部戲裡面都有火車這個符號，其實我的電影也有，當中包括《京城81號II》和《混混天團》。《鈕扣人》裡面也有火車，是一個過場，但我運用得沒賓哥那麼好。我覺得每部電影裡面都應該有它的符號。」

錢人豪至今執導過9部電影，他希望《蝴蝶大廈》是他創作的分水嶺，希望第10部作品是一套不一樣的電影。

「我希望之後的電影會少一點莫名其妙的暴力，多一點人性親情，希望我的電影能夠有一幕像《薄荷糖》，有一幕也好，讓大家走出戲院後，心裡面的不舒服還留在那邊，這是我想追求的一些事情，而不是看完就忘了。」

演員過招

錢人豪看着滿佈眾角色大頭的電影海報說：「如果可以再來一次，我可能不會用這麼多演員，太多了，因為畢竟只有90分鐘，100分鐘交代不完。」

電影的陣容鼎盛，全都是功力深厚或潛質卓越的演員。但高手過招往往有意想不到的火花，如何調控是導演最傷腦筋的事。

「他們單獨演出並沒有問題，但碰在一起的時候就很難導了。不是說他們不尊重導演，也不是說導演不尊重演員，每個人都有各自的演戲方法，我們在現場需花非常多時間溝通。很多工作人員比較新，他們誤會是不是有衝突，旁邊的人看不懂啊，其實這是過招，是演員跟演員之間的一種天性。」

值得一提的是女主角尹韾，這次她除了演出外還兼任監製。她一向走開藝術片路線，這是她第一次拍驚慄的類型電影，所以她花了非常多時間去投入這件事，與導演之間也有很多衝突，但當中的火花是有建設性的。

「後來的結局是她幫忙剪的，與我原本設計的不太一樣。出乎我意料之外反應不錯，我拍了這麼多年的電影少數出現這情況，以前我的電影都很兩極，喜歡cult的會很喜歡，但大部分都罵，這一次罵的人少一點，喜歡的多一點，我很多謝一起合作的演員。」

Lucky Trouble

錢人豪說《蝴蝶大廈》是他從影以來碰過最多麻煩的一部電影，當中出現最大問題的是製片組。

「以前很多人喜歡去臺灣拍戲，因為臺灣比較講究人情，不會那麼計較。為什麼這次那麼麻煩，因為我的製片在上一套戲出了意外，死了一位攝影師和一位收音師，二人拍戲時掉進水裡去。所以從那時開始，政府對安全的標準非常嚴格，我們連拍一場將曾莞婷浸在浴缸的戲都要請潛水教練來，這根本就是矯枉過正，然後還要請那些CPR（心肺復甦）一大堆的工作人員，為什麼？因為製片剛剛出了事，所以特別被關注。」

除了製片組，後期也出了不少問題，特效、調光、錄音等崗位都一直換班底，剪接師都先後換了4個。還有早前的劇本糾紛，很多工作人員因此不願意跟他合作。更甚的是整個行銷團隊在電影上映第2天突然不幹，宣傳工作只有他與尹韾等4人接手。

「人比鬼可怕」，這是錢人豪在訪問中說得最多的話，這不但是電影其中一句slogan，也是他有感而發的心聲。他覺得每個人都擺脫不了自己的枷鎖，這也許是注定的。

「我拍這部電影時覺得有很多宿命在內，這是我拍的第九部電影，照道理應該會碰到什麼麻煩都心裡有數，但是你還會碰到麻煩，仍然無法避免，還是會上當被騙，所以我覺得電影很妙，它真的有宿命存在。」

多年前王晶曾對他說：「我們做導演，其實把電影拍好是最簡單的事情，導演還要處理拍電影以外的事，演員的問題、工作人員的問題、環境的問題、拍戲的問題⋯⋯」錢人豪語重心長地說，不要用自己人，所有麻煩都來自信得過的人，因為你不好意思罵，不好意思翻臉，但是這些人都知道你不好意思。

拍電影的人都是這樣，明知有麻煩，但仍會繼續拍下去。錢人豪在訪問中調侃自己是一流的producer，二流的編劇，三流的演員，九流的導演，很多人叫他做好producer，不要再做導演了，但是他喜歡導演的工作。

陳嘉上多年前曾對他寄語，所有麻煩都是lucky trouble，「如果你沒有機會做電影，你怎麼會碰得到這些麻煩呢？」

照片：Gary Wong @電影朝聖
劇照：劇匯文創