日期：2024年7月19日
主辦：香港書展
講者：紅眼、洛楓、電影朝聖Gary
內容：從《430穿梭機》開始，梁朝偉一直都沒有離開過我的影視世界，見證着他在演藝事業的蛻變，還有沉澱多年的藝術修養。昨晚與紅眼和洛楓圍繞《影迷你的眼 —— 春風．無花．梁朝偉》一書，從不同角度討論這位由內到外都咁正嘅朝偉。

我討論的部分以場景入手，選了三個不同時代的梁朝偉角色，《花樣年華／2046／阿飛正傳》的周慕雲、《地下情》的張樹海和《無間道》的陳永仁，跟着他們搭一轉2046列車，從場景延伸香港故事。

在《花樣年華》的九如坊，在同一個六十年代，周慕雲與蘇麗珍或許與前來九如坊拍戲的Jean-Paul Belmondo相遇。而周蘇二人擦身而過的小巷附近，差不多在百年前曾發年一宗至今未解的暗殺懸案，受害者是當年香港一個名門望族。銅鑼灣有一條以這望族命名的街道，那裡曾有一間俄羅斯餐廳，因為一張劇照而成為經典，而梁朝偉在片中只在最後數分鐘出現，但那段卻成了耐人尋味的傳世經典。而這家餐廳，背後延伸俄羅斯難民在香港的想像，時勢做英雄，也製造更多的悲情。

天台是港產警匪類型片的密碼，《無間道》的天台是當中的代表場景，那裡隱藏着臥底陳永仁不能公開的身份，是他最能放鬆和最自由的空間。在開揚的景觀下收藏秘密，那對照和意境讓相關段落更具張力，場景在這裡發揮了重要功能。還有「身份」這喻意，與香港的處境延伸解讀，影片又格外多一重內涵意義。

《地下情》的張樹海是米舖少東，無所事事，但卻忙於感情事，周旋於三女之間，在八十年代的當下，暗湧之下及時行樂，張樹海的曖昧與耐人尋味正好呼應當時的時代氛圍。土瓜灣五街的臨海唐樓是張樹海與女友的愛巢，單位對着舊啟德機場的跑道，隔著窗看見飛機升降，彷佛有對應時代的弦外之音，而這個象徵畫面無奈地也能套用在接近四十年後的當下，雖然現在已沒有惱人的飛機聲，有的是海水泊岸的舒適寧靜，但處身其中，在時間走廊rewind之下，內心反而無法得到平靜。