片名：三夫／Three Husbands
年份：2018
導演：陳果
演出：曾美慧孜、陳湛文、鄧月平、任俠

《三夫》（Three Husbands）與《G殺》（G Affairs），來自兩個不同世代香港人的視點看現在的香港，五十後的陳果與八十後的李卓斌藉著電影，用了不容易令大眾接受的內容與手法呈現他們對香港的感受，去呈現不少香港人不想面對甚至是逃避的現實。兩部電影必然會被議論紛紛，但他們夠膽又有能力嘗試了不同的可能性，所以兩部電影是去年我覺得最有意思的作品。先談《三夫》。

陳果這次踩盡油門，對一切倫常框框話之你，沒綁手綁腳，一幕接一幕超乎想像的色情荒誕，再灑上本土傳說添加如霧如幻的神秘感。但電影並不是無的放矢純消費獵奇色情，因影片再推演沉澱，殘酷的現實衝擊截破那荒誕虛幻的安樂窩，女主角的處境，容我不能不對號入座，正正就是香港人對自己對這土地的感愛，從最初的獵奇感，愈看愈憤怒，愈看愈心噏。

香港人一次又一次被人出賣，特別是被那些所謂自己人，最搵笨最無情的就是這些人，那又如何？現實中，除了一些搵著數的投機者，不少人是真心相信老千，他們仍會繼續投票給他們，為這些剝削和掠奪者搖旗吶喊，縱使當中有不少人昔日是為逃離他們而來到香港，不知他們是善忘還是飲了傳說中的「醉生夢死」而忘記一切？這是令人最無力也最可怕的現象。對方未動手已寬衣解帶，被人輪姦剝削到盡仍要陪笑大聲說好舒服。電影很荒謬嗎？現實中更荒謬更匪夷所思。想到這一點，不難感到電影在離經叛道下藏著憤怒，在陳果亳不在乎的面容上看到憂心忡忡。

女主角曾美慧孜豁出去的演出，演繹一個簡單的人但卻複雜的角色，對白一句起兩句止，用眼神和胴體懾服觀眾，感染力驚人。

電影中陳果粗鄙的草根質地也是令我著迷的，更驚嘆是在他鏡頭下對香港的城市視覺，那種象徵與對比，給觀眾很大的想像空間，也令電影有份餘蘊悠長的力量。

劇照來源：安樂電影