「三位中學好友相約25年後見面，2022年終於聚首。他們當天因為智能手機，各經歷了不平凡的一天，最後為自己的人生找到了新意義。」這是黃浩然新作《全個世界都有電話》的故事簡介。觀塘是片中三位好友相約的地點，那是一家位於成業街怡生工廈的私房菜館（場景其實並非觀塘）。但因為智能手機的關係，觀塘也成了電影中的要角。
電影場景往往能保留已消失的城市／社區面貌，多數是無心插柳，但在黃浩然的作品中，場景的挑選多有另一重意義，有些是他個人成長的情意結，還有藉著電影記錄城市，當中最特別是記錄城市變化中的狀態，例如《逆向誘拐》中記錄了興建中的中環及灣仔繞道，那是只存在於一個短暫時空的狀態，《全個世界都有電話》也有類似情況，電影記錄已拆得乾淨的裕民坊舊樓群和賽馬會健康院，更有趣的是上一部《緣路山旮旯》捕捉了舊樓群和健康院的最後時光，相同的地方，兩部電影記錄了當中的變遷。
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香港流行文化節「電影叮叮」活動：
嘉賓：
2023.06.03 及 04 | 《毒舌大狀》導演吳煒倫
2023.06.10 及 11 | 《翠絲》及《濁水漂流》導演李駿碩
主持：《電影朝聖》版主王冠豪Gary Wong
電車可貴之處，係佢相對變化較少，沿著電車路，周邊景物縱使已面目全非，但穿梭其中的電車和電車路彷彿是一個凝固了的時空，透過電影和想像，沿途其實係一個接一個嘅香港故事。
成為是次活動的主持之一，負責活動其中兩位導演吳煒倫和李駿碩的導賞部分，謝謝老天這兩個星期沒有降雨（天氣預測會下雨），雖汗流浹背但一字記之曰爽。感謝兩位導演分享電車電影城市再加拍攝秘聞，還有勞苦功高的幕後團隊。
報道：
文、攝／So Hani：〈從電車談到「搵場景」之困 李駿碩：香港電影明顯的缺陷〉《WAVE流行文化誌》，2023年6月13日。
https://wavezinehk.com/2023/06/13/juntram/
日期：2023年4月23日
從百老匯電影中心至佐敦道舊妙麗中心霓虹招牌位置
短短的一個多小時途程，經過的可能都是大家熟悉的地方，但就係一些以為熟悉的地方，就更有機會錯過很多意想不到的內容。電影不只是電影，可以延伸更多有趣有意思也必需關注的東西。欣賞和感謝《燈火闌珊》團隊的推動和付出，他們做的不只是為了電影宣傳，而是發掘其他的可能性，讓大家看見很多不被看見但要好好珍惜的人、景、事，這都是我城獨一無二也得來不易的文化底蘊。
榮幸參與這次導賞活動，謝謝導演曾憲寧 Ana 和監製陳心遙 Saville 的分享，令大家都更了解霓虹燈場景和電影背後的故仔，還有在背後support勞苦功高的 Iris 和 Sam 哥，最後感謝每一位參與的朋友，特別係 Whiteside，在心中。
最後多謝 Kevin Volker 大哥，3年前與他在《阿飛正傳》30年嘅時候埋頭研究哥哥的電影足跡和香港的連結，今次私心地將某些內容加入導賞中，特別是在4月這時候，更有意思。
Photos by Iris & Sam
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許學文（Frank）是首屆鮮浪潮短片競賽最佳影片《枉少年》的導演，在銀河映像成立第二十個年頭，與黃偉傑和歐文傑合導了《樹大招風》，Frank負責片中關於季正雄（林家棟 飾）的部分，三人憑此片獲得第36屆香港電影金像獎最佳導演。但《樹大招風》之後，Frank像他主理的季正雄一樣低調，少聽見他的消息，其實他一直都在電影界耕耘，負責不少影視項目。《失衡凶間之罪與殺》是他最新執導的作品，與《樹大招風》一樣都是與另外兩位導演合導，但片種卻是新嘗試。趁着電影將要公映之際，特別相約Frank做專訪，除了談他的新作，還有我們的共同興趣，就是電影。
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4月21日多雲，來到銅鑼灣為電影《電子靈》的導演梁碧芝Gilitte做訪問，之前偶然路過電影的場景之一，那是近海的公寓大廈，周邊住宅也與我最愛的港產片《地下情》有關，是片中蔡琴和金燕玲的居所；在《電子靈》中，這裡搖身一變成了一位追夢女子在韓國的家。在電影的世界沒有不可能，這也是最令人着迷的地方，不少人願意為她豁出去，那管要面對不足為外人道的歷鍊，這次訪問的主角Gilitte也是其中之一。在訪問的餐廳現場，藉著新作品公映的機緣，在輕酒精的催化下無拘束從她的電影故事談起。
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憑《撞牆》一片入圍2016年台灣金馬獎最佳劇情短片的孔慶輝導演，為澳門電影初登金馬獎的舞台。新作《海鷗來過的房間》是他的首部劇情長片，影片再接再勵入圍去年金馬獎，獲得最佳新導演、最佳攝影和最佳音效3項提名。適值影片在香港國際電影節和InDPanda 熊貓國際電影節放映，特邀導演和兩位男主角黃栢豪和林上談電影。訪問的地點也有意思，該處前身是電懋的總部，五六十年代與邵氏分庭抗禮的電影公司。
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「銀河映像，難以想像。」這句來自劉青雲的名言成了銀河映像在影迷心中的印象。誕生於香港電影開始衰退的關鍵時期，銀河映像這個字頭在艱難的處境下為香港電影創出另一種可能性。對電影從業者來說，銀河映像也為他們提供了另一個出口，在既有的框架下發掘不同的想像空間和突破的機會，鄭保瑞和林家棟是當中兩個最具代表性的例子。
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《死屍死時四十四》，蹺口的戲名，不知葫蘆裡賣何藥，但可以肯定的是，縱使未必念得出整個戲名，但一定會令觀眾留下印象。片名來自編劇之一江皓昕，是電影《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》的原著作者和編劇，戲名蹺口摻手有跡可尋。至於導演何爵天也令人出乎意外，上一部作品《正義迴廊》仍在公映中，新作已順勢而出，而且是截然不同的類型和風格，電影有很多值得發掘的元素，所以特邀導演作一次詳細的專訪。那天導演特別穿了件《死屍》tee前來，小弟也以《猛鬼佛跳牆》的驃叔tee嚴陣以待。
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榮獲今屆香港電影評論學會推薦電影的《白日青春》，學會評電影「呈現近年港片罕見對邊緣／異鄉社群的關注視野」，是香港電影罕見的題材。電影面世後，獲得不少獎項的肯定，當中包括金馬獎，有最佳男主角黃秋生，還有獲得最佳新導演和最佳原著劇本兩個獎項的劉國瑞。《白日青春》是劉國瑞的首部長片，來自馬來西亞的他在香港讀書和生活多年，從他那份對香港熟悉但有點抽離的視點是他作品獨特的質地。
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2月8日，約了陸駿光（Alan）做專訪，專訪的念頭來自去年的亞洲電影節，《流水落花》被選為閉幕電影，意外+驚喜是片中的男主角陸駿光，入行20年首次擔任電影長片的男一，他的演藝生涯相信比很多電影都吸引。訪問完畢，Alan突然回來再向我分享一段往事，那年他剛加入TVB，在一個節目中表演，舞台前有巨星演唱，當中包括Sammi，Alan則在背後扮樹，那是Alan初次見到Sammi。那年初出茅廬的Alan，怎會想到廿年後會與Sammi在電影中飾演夫妻。二十年的堅持不簡單，當中相信經過很多不為人知的辛酸挫折，但這也是難得能裝備自己的歷練，令他能夠演活任何一個角色。
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