電影《手捲煙》最讓我深刻的一段在結尾，在一座有時代質感的工廠內，一場非一般長和兇狠的爛仔交，沉澱出一份冷峻的張力。一直希望到這個場景朝聖，早前終於得償所願，要感謝香港遺美版主的安排，還有場景的揸Fit人Kean的盛情招待。

「三位中學好友相約25年後見面，2022年終於聚首。他們當天因為智能手機，各經歷了不平凡的一天，最後為自己的人生找到了新意義。」這是黃浩然新作《全個世界都有電話》的故事簡介。觀塘是片中三位好友相約的地點，那是一家位於成業街怡生工廈的私房菜館（場景其實並非觀塘）。但因為智能手機的關係，觀塘也成了電影中的要角。

電影場景往往能保留已消失的城市／社區面貌，多數是無心插柳，但在黃浩然的作品中，場景的挑選多有另一重意義，有些是他個人成長的情意結，還有藉著電影記錄城市，當中最特別是記錄城市變化中的狀態，例如《逆向誘拐》中記錄了興建中的中環及灣仔繞道，那是只存在於一個短暫時空的狀態，《全個世界都有電話》也有類似情況，電影記錄已拆得乾淨的裕民坊舊樓群和賽馬會健康院，更有趣的是上一部《緣路山旮旯》捕捉了舊樓群和健康院的最後時光，相同的地方，兩部電影記錄了當中的變遷。

《智齒》是鄭保瑞導演自《車手》（2012）後回歸香港現場之作，也是回到他昔日《狗咬狗》與《軍雞》的暗黑暴力類型但更成熟的作品。電影改篇自中國作家雷米的同名小說，編劇之一是昔日銀河映像的中堅歐健兒。電影雖改編自中國作家的小說，縱使故事用模糊抽離的方式設定背景，但骨子裡卻流露出一種紮實的港式質地，這感覺取決於創作人的背景和生活經歷，還有一個重要元素，就是場景。

場景可以消失，但當中曾存在過發生過的，都是不會被消失的記憶，那是最要珍惜的在地生活文化和情懷。電影，經常無心插柳地成了記錄城市的載體。 繼續閱讀 →

改編自人氣日劇《信用欺詐師JP》的電影版，由原班人馬長澤正美、東出昌大及小日向文世主演，並特別加入竹內結子、三浦春馬、江口洋介、織田梨沙及前田敦子演出。劇組於去年7月底來香港實地拍攝，雖只逗留十天，但足跡已遍及香港多處不同性格的場景。由於電影以香港作為主要取景地，港譯名也因此叫《信用欺詐師JP：香港浪漫篇》（The Confidenceman JP）。 繼續閱讀 →

續上篇香港天主教總舵「聖母無原罪主教座堂」，這裡除了與電影《逆向誘拐》和導演有關連外，座堂對上山坡其實是昔日影視及MV的取景熱點「聖約瑟臺」。 繼續閱讀 →

如前篇述，天主教在開埠最初期已在香港插旗，初期的總壇設在威靈頓街和砵甸乍街交界。及後因應發展，當年的宗座代牧高主教決定將主教座堂（聖母無原罪主教座堂）遷往堅道現址，1883年奠基，1888年落成。 繼續閱讀 →

為《逆向誘拐》導賞團找景期間，曾偶遇到一些過去未為意的寶地，除之前講過的雲石堂守衛室外，還有羅便臣道15號的歐式大宅。 繼續閱讀 →

干德道1號，現在是公務員宿舍遮打堂（Chater Hall）。二十世紀初，這裡曾是一位風雲人物的故居，當時他在香港政商界呼風喚雨，他的名字叫遮打（Sir Catchick Paul Chater）。 繼續閱讀 →