家，這是一言難盡的主題，家家有本難念的經，是依靠與枷鎖的雙面刃。家也是許承傑導演喜歡探討的東西，從《孤味》到新作《雙囍》，兩部電影都與他的成長經歷有一定連結，藉着電影尋找或了解這難以理解的人生題目。《雙囍》以「兩場」喜宴作切入，在歡天喜地的表像下，骨子裡是原生家庭給一對新人的擔子，他們本應是被祝福的人。我也是過來人，電影主角的某些處境和心路皆似曾熟悉，早前與導演詳談電影中的細節，與觀影的感受一樣是百感交集。

沒被定義的角色

許承傑表示，從《孤味》到《雙囍》，他想講一個人在家庭結構中的位置，特別是一些沒辦法被定義的角色，「例如《孤味》裡面陳淑芳演的媽媽，她先生有外遇，出走了30年，其實這兩夫妻相處的時間只有五六年，那位情人卻跟他在一起30多年，但以我們傳統的定義上，這個情人是不可以來喪禮的，為什麼大家沒辦法給她一個名稱，究竟她在一個家庭結構中到底算是什麼樣的人？」

《雙囍》裡面的小孩與《孤味》的情人一樣，他在家庭的位置也是尷尬的。他的父母已經再婚並各自有新的家庭，原來留在原生家庭的小孩究竟屬於哪個家庭？「其實家庭結構一直在演變，但社會上比較少從他們的角度去關心，他們也有family，但那family不是classic family，是有點變化的blended family，他們受到的創傷或心裡面的感觸，很多時會影響到他們怎樣去應對社會。」

家或親情很玄妙，在於你站在哪個位置去看。許承傑來自一個大家族，父母雙方的家族都有很多人，所以他寫家庭會比較輕鬆，因為劇本內每個角色都有原型可參考。對於親情這回事，他覺得沒辦法非黑即白，中間存在很多灰色地帶，沒有誰對誰錯。對他來說創作的最大困難是從角色的情感抽離，同時要平衡電影中的戲劇效果。「我經過蠻多時間拉出來，本來拍完《孤味》的時候已在想《雙囍》這個idea，但那時候覺得跟自己太近，所以需要沉澱一段時間才能寫。」

當故事裡沒有壞人 主角是很辛苦的

片中的庭生（劉冠廷 飾）自小父母離異，在雙親不睦的環境下成長，我在銀幕下看見成年與童年庭生相遇的畫面感受甚深，曾經歷過的心路和畫面又再重現腦海，那是不足為外人道的孤獨和焦慮，周邊的同理心往往忽視處於中間的磨心，在成長路上面對不同「陣營」都需步步為營，很累但又要被迫面對。童年時的倦和恨，隨着年齡漸長，伴隨增長的是對父母的同理心。

許承傑表示小時候父母就是他的一切，但到了他成家有了小孩之後，他漸漸用另一個角度看事情。「當了爸爸之後，我終於不是從一個晚輩的心情看長輩，再也不是用孝順這個心情去看爸爸媽媽，現在是變成一個個體看待另外一個個體的心情。譬如在寫《雙囍》的過程裡面，啊，原來我已經40歲了，然後我想到我爸媽分開的時候，他們才27、28歲，我不確定自己27、28歲的時候能不能做得比他們好。」接近40歲才有小孩的許承傑，他無法想像的是父母當年這麼狼地作出分開的決定，也想像不到他們當時內心的掙扎。「可能因為我生小孩的時候年紀比較大，比他們晚了10年，所以我可以把自己跟太太和小孩的情感分得比較清楚。可是對於父母那時才20多歲，很容易將兩種情感混在一起，他們也許在思緒上沒辦法分得那麼清楚。」許承傑覺得會有很多灰色地帶看這事情。

若將《孤味》與《雙囍》兩部電影比較，他覺得《雙囍》對父母那一輩的觀察更直接和深刻。《孤味》是從孫兒的眼光看祖父母，但其實已隔了兩代。「但到我現在這個歲數，我可以用比較客觀的角度來看我的爸媽。」從小到大，當他夾在中間的時候，最容易想到的是幫爸爸媽媽說話，或者去想像他們的難處，可是他從沒有想自己的難處，也較少去照顧自己。「像在《雙囍》的最後，我沒有安排一個圓滿的ending，某程度也有點sentimental。當一個故事裡面沒有壞人，主角是很辛苦的，但要知道其實最重要的是他自己就好了，這是最後想傳達的訊息。」

喜宴，wish you the best?

電影諷刺了喜宴迂腐的功能性，但同時讓大家反思習俗的初心，並引伸某些值得珍惜的意義。

「喜宴本來是wish you the best，是大家給新人的祝福嘛。」許承傑覺得相對西方世界，華人或亞洲人都不太會表達自己，不會直接將自己的情感表露，所以要透過這些儀式去迫大家給人家祝福，特別是長輩很在意用這樣的方式去達達。「很迂腐的方式，迫著你要講吉祥話、拜拜，要做這個做那個，其實平時都可以做。本來是拿來表達感謝用的，可是儀式迫著東方人用「講」表達出來，這就是最諷刺的地方。你要這些新人好，就應該不讓他們痛苦，現在反而是讓他們痛苦來表達你的愛。」

許承傑小時候總覺得家庭聚會很煩人，但隨着年紀漸長，他反而覺得有其意義。「我現在已40歲了，有些長輩其實你一年只見兩三次，有些人見過沒幾次就沒有了，葬禮也來不及去，所以這些聚會對年紀越大的人來說意義越重要，他沒有什麼機會再看到一些老親戚老朋友老家人，所以還是有其作用，只是中間的儀式可以隨著時代去改變，不用做得那麼繁覆。」

在電影中，許承傑嘗試從喜宴的緊張氛圍中帶出一些幽默的地方，他表示台灣一些搞笑電影喜歡用諧音梗，以一語相關的手法令觀眾發笑，但他覺得這方式很可怕，因為若把聲音關掉就會不知道在講什麼笑話，他覺得純講笑話不應該是電影的語言，所以他喜歡運用situational的笑話。「《孤味》的喪禮也好，《雙囍》的婚禮也好，有很多situation，所以我可以在裡面玩很多很荒謬的東西，我寫的時候蠻開心的，因為它幫我加了好多scenario，我可以玩我想要玩的東西。」

語言和聲音的力量

語言在電影中也有重要的角色，片中的新娘黛玲（余香凝 飾）來自香港，她與飾演父親的田啟文有不少國粵雙語轉換的對白，這種語言轉換就像父女間不可分割的共同密碼，藉以化解外間繃緊的繁文縟節，在幽默之餘，某程度大大提昇了情感的感染力。

聲音是許承傑特別注意的一環，他提到日本名導演是枝裕和，早年聽了他一個關於directing的分享，在聲音方面得到很大的啟發。「是枝裕和拍電影之前會找演員來讀本（圍讀），他有一個習慣是盡量不看演員的臉，他都用聽的，特別是他拍的是家庭片，他覺得大家都忽略了聲音的重要性。他說一家人要像一家人，除了演技以外，重要的是家裡面的聲音，有人講話快，有人講話慢，有人說話較大聲，有人較細聲，但要聽起來和諧，整件事才work。所以他拍《小偷家族》的時候，演奶奶的樹木希林因為身體不適未能前來讀本，他於是找了一位前副導，她很會模仿樹木希林的聲音，所以叫她模仿樹木希林念劇本，因為他需要聽，這影響我蠻大的。」

許承傑表示從《孤味》開始，他在讀本的時候都不看演員的臉，因為他需要聽聽演員的聲音像不像一家人，他一直很在意這方面的事情，特別是這次《雙囍》。「我覺得在台灣講普通話、台灣人講台語，還有田哥（田啟文）跟Jennifer（余香凝）講粵語，那個pacing是完全不一樣的。最明顯出現的地方就在喜劇場口，劉冠廷的搞笑跟田哥的搞笑是完全不一樣的，如果沒有語言的話是okay的，可是有對話就很難把它弄得和諧。」

在過程中，許承傑會先把劇本寫好，寫到差不多的時候就與Jennifer對一次，Jennifer先用普通話講一遍，然後再問她覺得可以怎樣微調。至於田哥，他大多按照劇本的內容演出，但同時也會給一些對白上的意見。「他會跟我講放了哪一些東西進去，是比較輕鬆的，因為我一直跟他說不要擔心講普通話，你覺得該講粵語就講粵語吧，自己跟女兒的時候本來就該講粵語的。今天你跟冠廷的親戚見面，若果你怕他們聽不懂，你要硬講普通話是OK的。有台灣人在，他就會故意講普通話，但只剩他跟女兒的時候，他就會切換講粵語，我沒想到他跟Jennifer搭得蠻有趣，他們之前沒有對過戲，二人第一次對戲已很自然。」

圓山大飯店

圓山大飯店原址為台灣神宮，二戰時期曾遭到毀壞，其後改建為台灣大飯店。1952年，以蔣宋美齡為首的政要組成的「財團法人台灣敦睦聯誼會」接手經營飯店，並改名為圓山大飯店以接待外賓和達官貴人。飯店那幢十四層宮殿式大樓是於1973年擴建而成，是台北市其中一個地標建築。李安作品《飲食男女》與楊德昌遺作《一一》曾為這座有故事的地標記在電影宇宙中，來到《雙囍》，更記下飯店部分以往是非請勿進的地方。

許承傑表示，圓山大飯店對台灣人來說是一個具指標性的飯店。「小時候我住在中南部，我奶奶的願望就是我長大賺錢後可以請她去圓山飯店吃飯。台北的圓山飯店、中正紀念堂、國父紀念館……都是某一個指標。」他其實也考慮過到其他飯店拍攝，但因為太西式或與電影不搭配而作罷。「我花了蠻多時間在飯店內走動，他的格局蠻怪的，建築師是在西方學建築，但設計又很東方。」

電影其中有一段在國宴廳拍攝，該處昔日是總統宴請外國元首用餐的地方，以前是不對外開放的，片中關於文定的段落就在該廳拍攝。許承傑表示飯店為劇組提供很多幫助，而他們拍得最多的是飯店內的員工通道，還有密道，特別是那條逃離用的滑梯。「我覺得密道那個溜滑梯太好玩了，所以我覺得能寫進電影裡面是蠻有趣的，沒想過會有人逃難用溜滑梯的，以前的人怎麼會忽發奇想，可能以前的電梯太慢吧。」他特別提到樓梯很長，溜下去衝力會很大，所以昔日終點會有人駐守，負責接住逃難滑下來的元首要員。他說早年有位女記者糊裡糊塗嘗試親身體驗溜滑梯，誰知滑梯又長又斜，她的慘叫聲被網上熱傳。

他補充有些段落是駁景的，並非在飯店內拍攝。因為圓山飯店每天晚上都被其他人預訂，所以最後兩個婚宴場景是在片場搭建的，該段搭了走廊，還有整個婚宴會館。

Live in the moment

片中黛玲對庭生說 live in the moment，這是電影最重要的關鍵詞。活在當下，許承傑最後分享當下他覺得最重要的東西。

「我覺得最重要是把自己顧好吧，但是我覺得很難。把自己顧好就是把自己的生活顧好，把自己的心理健康照顧好，把自己的情緒照顧好。照顧好並不是去做spa、打坐、做therapy。我覺得大家都忙到沒有一點時間給自己，像我現在電影上映了，我要趕快去看threads，看大家發了些什麼，那時間其實不算自己的。我覺得年紀越大，你的責任會越來越多，你要照顧家人，要工作，其實沒有什麼時間把自己照顧好，而時間一下子就過去了。所以真的，要活在當下，就是每天留一點點時間，5分鐘也好，給自己放空一下，時間過了就回不來了。」

攝影：Gary Wong @電影朝聖 
劇照：Universal Pictures
場地鳴謝：誠品香港