羅耀輝（Andy）的作品有一份溫度，在遺憾中感到暖意，早期與阮世生和方晴合編的《神經俠侶》和《我要成名》是走漏眼的佳作，到親自執導的《幸運是我》也是感人的小品。Andy近年監製了好評如潮的電視劇《IT狗》和合導了輕鬆短劇《#她和她的戀愛小動作》。過了7年，最新執導的電影作品《望月》終於應節地在中秋假期面世，與《幸運是我》都是關於家的故事，圍繞英姐（李麗珍）與女兒（李靖筠）和兒子（陳湛文）之間的糾結，苦澀有回甘，也有遺憾和溫暖兩個關鍵詞。早前訪問了導演和兩位女主角「英姐」李麗珍與女兒「美珍」李靖筠，談談電影的二三事。

電影的起點與選角

《望月》與《幸運是我》皆以家作主題，這是Andy喜歡的題材。他較喜歡從人物出發和與家庭有關的故事，所以在《幸運是我》之後，他想從這個題材上再發生另一個故事，《幸運是我》的家來自兩個非血緣關係的人，《望月》則相反，故事來自有血緣的家庭關係。

在選角上，Andy與李靖筠（Gladys）早已認識，二人合作過MV、《IT狗》等。Andy表示相識對他來說會有幫助，因為他可以在寫劇本時因應她的性格和對白作一點調較。李麗珍與Andy則是第一次合作，片中母親一角早屬意珍姐演出，他一直希望能與珍姐合作，所以寫到英姐一角時便直接邀請她演出。

看見Andy腼腆的神情，Gladys禁不住插話：「我幫佢翻譯，佢仰慕咗珍姐好耐，終於搵到個機會。」與導演差不多年紀的我，完全明白Andy的心情，我們這一代男生有誰不愛珍姐（珍妹）？

珍姐適時為Andy解困，並大讚他心思細膩。

珍姐笑說：「佢會知道我平時點樣同個女傾偈，我做戲有時做過咗龍，導演就叫我唔好扮，好似妳平時同阿女傾偈就得，嗰陣我心諗，你又知我平時點同阿女傾偈？」

Andy笑答：「FF啦！」他說可能聽過一些關於珍姐和女兒的訪問，大概想像到她們如何相處。開拍前的圍讀和會面，Andy會與珍姐溝通如何去演繹這個母親角色，他覺得最直接最簡單就是想像她與女兒的相處，這樣會最接近角色，珍姐也會演得自然和舒服。Andy表示，因為珍姐演母親的角色不多，所以很希望她與Gladys兩母女之間有火花和發揮空間。

Gladys這次演的角色有份內斂，在壓抑之下展現情感，她表示很喜歡電影的劇本，她覺得角色比較複雜，與每個人的關係都很清楚，所以讓她有戲做可以發揮。而今次她演一個較柔弱的角色，這與她以往演的硬朗角色有別，Gladys不諱言喜歡今次的角色。

「我覺得呢個角色嚟得啱啱好，我演咗好多倔強嘅角色，終於有一個唔洗咁攰，因為嬲係好攰㗎，所以做呢個角色好開心。」

親情是那回事

電影其中一個重要元素是親情，特別是當中的曖昧性，在愛與恨之間來來回回，兩位主角收到劇本是如何了解親情這回事？作為母親的珍姐，有沒有將現實的處境和經驗沉澱於角色之中？

珍姐：「有一半似，我覺得親情未必一定捉得住，睇有冇緣份，可以喺埋一齊嘅時候要多珍惜，好似小時候睇住爹地媽咪好恩愛，一齊同嫲嫲食飯，呢啲係我好想珍惜好想穿梭返去嘅年代。穿梭就唔可以了，依家我自己開心嘅嘢會好想同屋企人分享，呢樣係好難得嘅。」

Gladys：「我好同意親情係一種又愛又恨嘅關係，父母由你出世嘅一刻認識你，好坦白講我對屋企人係最赤裸最唔修飾，有時你會老馮啲，或者係比較take it for granted，拍呢套戲其實係keep住提返我，喂，其實唔係咁容易㗎。」

Gladys表示最難揣摩的地方是演繹一個在單親家庭成長的角色，因為她在一個健全的家庭成長，美珍二十多年來的經歷對她來說是很難想像的。「其實我身邊都有啲喺單親家庭長大嘅人，我又唔覺得佢地同我有咩分別，但其實佢心底深處會有一個缺口，呢個係我永遠都唔知。」

拍攝現場

在拍攝現場，有些導演喜歡在完整劇本的框架下聚焦已設定的東西拍攝，但有些則喜歡即興，去到現場撞出新的想法或所謂「飛紙仔」，編劇出身的Andy屬於前者，但不會一成不變。

Andy：「最好都係有晒劇本，這才有圍讀嘅過程。去到現場，一啲輕鬆少少嘅情節，演員如果突然爆肚或諗到一啲好笑嘅對白，咁我當然會take，因為會令件事加分，如果係一啲嚴肅嘅場口，演員都會提出意見，如果個意思和精神keep返，而咁樣講會令演員舒服啲，我又唔會好堅持。最緊要鏡頭出嚟嘅效果要舒服，或者演員之間有火花。」

珍姐表示不喜歡「飛紙仔」，有預備會好一點，她強調最重要是溝通，如果在現場有些位演不到，她會與導演溝通用另外的方法演繹。Gladys表示喜歡現在《望月》的拍攝方法，有齊劇本，所有事都很實淨，知道正在發生什麼事。

她特別提到片中一個段落：「那是我和阿媽對質一場，劇本中珍姐有句對白，『因為我唔想阿峰（陳湛文飾演的兒子）冇爸爸』，我睇劇本嘅時候，當刻我覺得咁我呢？所以我同導演講，我想加呢句落去，因為當時我用角色去睇劇本嘅時候，點解你諗佢有冇爸爸，但又唔諗吓我有冇爸爸？咁我就提出咗呢句，我每一次講呢句都好痛。」

場景的想像

Andy前作《幸運是我》有意無意記錄了香港獨特的城市景觀，部分在這些年來已相繼留不住，例如石硖尾耀東街的唐樓、深水埗的信興酒樓等。《望月》也一樣，場景也能引發想像，例如尖沙咀的老廈，還有紅磡和土瓜灣之間的場景，其中一幕陳湛文和李靖筠在紅土街頭奔跑的地方，也是這個正在重建的社區值得記錄的地方。記得首次看《望月》那一晚，完場後獨自夜間漫步，在紅土的電影場景穿梭，買一罐Asahi，迎着微冷的北風，打算從庇利街852便利店（8仔）散步到美華工業中心（《英雄本色》經典場景）。可惜那間8仔已結業，美華也落閘，看不見張松枝（片中在美華任保安員）吞雲吐霧，但感受到一份放下了的輕鬆。

Andy無奈地說，那間8仔拍完不久就結業，講起那一場，他表示選景需因應多種原因，諸如製作條件、天氣等，當選了便利店的位置之後，兩兄妹奔跑的位置皆圍繞那間便利店發生，在勘景時需盡快決定哪些位置需要用到。原來這一場剛巧在8號風球前拍攝，山雨欲來風滿樓，又豐富了電影中的意境。另一方面，Andy特別喜歡片尾Gladys踩板的場景，那是位於天后炮台山之間的海旁，勘景時覺得很美，特別是夜晚。

這些年來一直都從電影角度去做一些城市記錄，有文字的，也有影像，特別是記錄了部分已經／將會消失的場景，當中有些景我會親身到現場來個玩味的角色扮演，珍姐是我扮得最多的角色，當中最愛的場景來自《最後勝利》的下白坭村公立學校和《野·良犬》的兼善里，下白坭村公立學校我於9年前去過，碰巧當時學校被政府要求收回，我到步那天正是村民開會商討的日子；兼善里將會重建，大廈的天台擁有舊時代的「天線海」景觀，那開揚壯闊的格局在香港已絕無僅有。趁訪問珍姐，順道與她分享這兩個場景，縱使她印象已模糊，但仍難掩她可惜的表情。

跟着追問兩位主角，拍攝場景的空間對她倆演出有沒有幫助？有哪些場景最深刻？

Gladys：「一定會投入啲，我覺得不單只地方，還有art direction各樣，你一行入去就係。我鍾意留喺我角色嘅房間，呢個係我間房我屋企，我鍾意呢種感覺。深刻嘅景係《大師兄》，因為當時我剛開始拍電影，一嚟就拍咁大嘅製作，依家諗返覺得自己好幸福，嗰間學校幾有特色，位置在山上，周邊好靚，學校喺勵德邨上面，間學校好得意，有地牢。」（學校是中華基督教會公理書院）

一提到勵德邨，珍姐回應那裡是她的成長地，還有附近的母校北角協同中學，都是她的美好回憶。她提到早年有參與過的電視劇《女人俱樂部》，勵德邨也是場景之一，是片中李若彤的家。她表示：「雖然戲份不在我那裏，但有種感覺好似寫緊我。同埋呢個係我最開心嘅年代，經常會從屋企行路返學。」

啟發與分享

最後回到《望月》這套電影，電影中有哪些地方最想分享給大家？

Andy：「電影有幾個場口都用名字來串連家庭關係，尤其是最後天台一場，Gladys問珍姐她名字的由來［補充資料：Gladys在片中跟母姓，叫廖美珍，她嫌這個名字太老土。］，原來名字係阿媽改，咁生父個姓拼落呢個名度有咩感覺呢？其實，你個名係父母俾你冇得選擇，如果覺得唔好聽，喺呢個年代你可以改名，但我覺得用呢個名講呢個故事，我自己就幾鍾意呢個選擇。」

Gladys：「我係拍完套戲才突然間有呢個感覺，身邊人未必同屋企人有好嘅關係，我都識得一啲朋友好憎自己屋企，可能好嬲其中一個member，但我覺得佢地可以做你父母其實都係緣份，我明有啲嘢有時好難放低，但我又覺得人生真係好短，唔會知道幾時就冇咗呢種關係，我就會開始問自己，需唔需要揸住呢份憤怒與執著一路行落去呢？」

珍姐：「呢套戲提醒我就算仔女都好，你唔可以控制佢地永遠都陪喺你身邊，可以陪喺你身邊嘅時候就要好好珍惜，就算結咗婚你都要接受自己會孤獨嘅，孤獨唔代表唔開心，孤獨係一種鍛練自己嘅過渡時刻。」

遺憾是人生必需歷鍊的元素，沉澱過後才見真正的美好。

劇照：英皇電影